contax_contact

1.contax 镜头开胶修复

2.contax t3 漏液

3.CONTAX D重量

4.contax yc口能自动对焦吗

5.Contax T3相机怎么样

　导语：上个世纪50年代到70年代，审美和科技完美交织出来的一个巅峰，那是百家争鸣的时代，日本人还在很努力的与德国人的相机竞争，柯达与富士的胶卷也有了长足的进步，而最为难得的是，那个时代全民的审美水平都非常高，所以50年代到70年代制造出来的镜头，只要稍微有点名头能流传到现在的，一般都有些把玩的价值。

6款35MM定焦镜头大盘点

　这批老镜头实在太多了，作为一个普通玩家，即使全部拥有，也不可能在有生之年对其逐一品位，与其囫囵吞枣，不如拥有其一二。对这些镜头，可以爱得无以复加，但如果去批判，那一定是错了。只有我负镜头，没有镜头负我。

　徕卡35

　用任何一台数码相机或者底片，在任何一个场合，拍摄任何一种题材的同场对比，都是有失公允的。因为每个镜头都有自己擅长的场合，主客场的差异，本身就不公平了。

　Angenieux(爱展能)35mmF2.5

　老镜头主要玩的是镜味，所以我认为老镜头的评测可以对比，但只能作为参考，而用家的长期使用体会才是真正有意义的参考，并且这是一个比较私人的标准，每个人是有差异的。而本文要谈的，是参考诸多玩家评论而得出的一个综合性的口碑。

　1、 蔡司contarex(牛眼)35mmF2

　50年代末期，蔡司为了对抗徕卡日益成熟的旁轴系统，不惜工本，使用最好的材料，最精密的设计，制造设计出了contarex相机系统，获得了空前的口碑，唯一的确定就是贵，价格几乎是当时一台普通相机的10倍，contarex帮助蔡司回复了部分元气，不过最终仍然无法逃脱倒闭的命运，成为蔡司结业前最后的辉煌。

　左边为蔡司contarex(牛眼)35mmF2

　Contarex俗称牛眼，牛眼35F2是系列里面比较特别的一只，因为蔡司单反广角里面，很少出现35F2这样的指标组合，而这恰恰是最重要的一个组合，因为综合使用率、光圈大小和体积来说，35F2是最佳的选择。此镜头产量比较少，仅有3000多只，能存世使用的就更少了，所以价格不菲，万元以下是肯定买不到了，拥有的玩家请自重珍惜。

　菲林日记馆拍摄的照片

决定镜头素质的三大因素 ：第一是结构，第二是玻璃，第三是镀膜，然而世界上同时做到此三条的民用镜头太少了，牛眼也没有做到，牛眼输在了镀膜上，而其他方面是完胜。

　初玩牛眼35F2，就能体会到此头大气舒展，气质完全能区别于其他任何镜头，就好像少林，有着深厚的底蕴和非常正大的路数，不偏不倚，是一种非常男性化的镜头。

　牛眼35F2在光线越充足的场合，发挥越出色，是晴天的王者。一般镜头在晴天总会显得色彩苍白，比如莱卡，而牛眼35F2高光延展出色，白色质感的表现仅次于法国爱展能，高调画面饱满油润，色彩蕴含其中，熠熠生辉。

　牛眼的色彩很特别，是带有复古的感彩，一种欧洲人喜欢的黄绿调，影调层次密度极高，画质特别结实，后期到位的话，很容易整出油画一样的感觉。

　菲林日记馆拍摄的照片

　牛眼全系列的玻璃特别好，画质局部几乎没有任何色散，也就是可以认为牛眼全系列都是APO级别的东西，没有色散的画质是一种极其纯净的感觉，这种形容难以用文字来表达，但旁边放一张尼康或者佳能甚至是康泰时或者徕卡的照片，就立刻知道什么是纯净了，特别是在表达背景是繁复枝叶的人像，结果一目了然。

　此镜头近摄能力强，几乎可以贴到物体上去了，这种设计的自信来自于平缓的空间过渡和超大可变光圈设计空间过渡良好的镜头，近摄会很自然，而且焦外出色，而可变大光圈说的是此镜头在近摄的时候仍然能保持F2大光圈，并没有损失通光量，实则应该标做35mmT2(其实会发现此头在无穷远的时候，光圈并不能全开的，而近摄则变成了全开，有一个光圈渐变过程)。

　牛眼35F2的中远景立体感和反差特别足，但不显生硬，是旅游的最佳选择。也许对比一下contaxD35F1.4，拍数张照片，高下难以区分，但数天的旅游结束，一次浏览数百张照片之后，就会长叹一声：contax没搞头啊!最神奇的另外一件事情是，它收小光圈对反差几乎没有影响，即使收到F16，也只是锐度上面有一些变化，但不会生硬，这点徕卡R头要好好反省了。

　适用范围：

　旅游，人文，小品

　缺点：

　?人像拍出来有些酱猪肝，不适合拍亚洲人的特写肖像。

　?逆光差，可以说没有几个镜头的逆光比它更难看，除了无膜镜头。牛眼的逆光起的是蓝雾，并且眩光也是蓝色的，非常寒冷的感觉，与太阳的主体完全不配合。使用一定要用遮光罩，能略有改善。

　?阴天色彩差。但凡某方面特别突出的镜头，它的软肋也一定特别明显，而牛眼在阴天的素质表现并不算杰出，顶多算中流，主要原因是色彩过于暗淡，但这仅限于数码相机上的情况，而使用反转片或者负片，因为牛眼激发出了胶片的最佳层次，而使得色彩的缺点可以忽略(正如黑白片可以不需要色彩的原理一样，因为影调已经可以撑起整个局面)。

　?价格过高，难买。但同系列有35F4的降级版本，3000多元即可买到，素质几乎一样，除了光圈小了两档。

　2、 Angenieux(爱展能)35mmF2.5

　如果你曾经喜欢过爱展能，而有一天又把它卖掉了，那么你一定是不想再玩135单反了。

　遇到爱展能是的，它仿佛能带你回到初恋，重新感受少女的呼吸。除了烂漫之外，同时也散发出一面古典的气质，从而并不显得轻佻，但相比蔡司徕卡，要活泼太多了。

　爱展能 35mmF2.5

　1950年法国人设计出了Retrofocus结构，即反望远结构，爱展能35F2.5顺理成章成为了世界上第一只单反大光圈广角镜。

　35F2.5的版本很多，但通常可以分为三类一类是光圈调节在中间的L39黑漆版，旁轴使用，但因为调光圈的时候对焦会跟着动，所以即使改到单反使用也不方便，基本可以不考虑;第二类是粗纹版本，黑白相间的单反头，通常有alpa和EXA和极少量的M42接口，做工宛若工艺品，特别是当黑漆磨损少许之后露出蓝色的四氧化三铁镀层，那是比徕卡机露铜要销魂得多;第三类是后期的飞轮版(光圈控制是通过镜头上的飞轮按钮)，通常为银白色和极少量纯黑色，做工同样精致，镀膜有一些改变，整体锐度和边角有改善，另外色调相比前两者要更加冷一些，但不能说有高下之分。

　爱展能的白色是必须单独一提的，它的白色感觉特别的白，没有一点杂质，就好像是玉一样，不仅温润透明，最可贵的是同时保持了一种牢不可破的质感，使画面显得特别的高贵。

　爱展能 35mmF2.5样片

　康泰时25F2.8说?我是色彩之王?，爱展能全系列都笑了爱展能其余的色彩，也十分的明快，适合众多题材的摄影。一个镜头如果阴天的人像出彩的话，肯定是色彩非常好的镜头，而爱展能正是这样一种镜头，而且它有一个外号叫做?阴天王?。之所以阴天出色，是因为在阴天的画面里，本身暗淡的色彩之外，又加入了一种神秘的蓝调，好像是人为加入的，但又浑然天成的渗透进去了，所以在本身并不出彩的阴天，好似多了一种阴柔的情感。冬季阳光昏黄，此时拍人像的话，基本上所有的镜头都会发出一种挥之不去的土**调，唯独爱展能程度最轻，正是因为其灵动的色彩化解了冬天的颓废之气。

　爱展能35mmF2.5因为使用了上好的玻璃，所以层次非常丰富，但反差很低(同样非常适合拍黑白片)，所以它不像牛眼35那样结实，而是表达出了富有情感的中调，这对于人性来说是非常珍贵的，因为肤色基本都集中在中调(包公除外)。

　这个镜头我常用来拍人像，因为肤色实在讨喜，而且整体影调又带有一种故事感，非常省心。而旅游中这个镜头也是独当一面的，白天不论阴晴，收到F8，可以囊括一切，拍摄建筑的时候形变也非常小，跟contax的distagon并没有高下之分。

　适用范围：

　人像，旅游

　缺点：

　?没有近摄，最近0.8米

　?操控不佳，无论那一版本，行程都过长了，不利于对焦。

　?结构设计的问题，黑位稍差，旅游中夜景不佳，会有起雾的现象。

　?抗逆光不好，一定要使用遮光罩，即使加了罩子，还是容易起雾，好在爱展能的雾是白色的，并不难看。

　?大光圈反差不足，边缘象散严重，焦外不佳，这几点综合起来以后，拍人像的时候经常会看到很脏的四个边角，非常的不清爽，从而会影响到整体画面，这点远不如其他几颗镜头了。

　?镀膜太软，很容易损伤，要找到镀膜完好的爱展能35F2.5，也不算容易了。

　3、 蔡司contax(康泰时) Distagon35mmF1.4

　Contax的镜头拿在手里有一种安全感。无论什么场合，我拿着本文其余几只镜头，心里总有那么一些不踏实，之所以我使用它们，是因为期待各种惊喜，同时风险代价也会很重，而contax Distagon35mmF1.4不想单膜老镜头那么挑场合，操控也十分干脆(只有100度行程，对焦十分迅速)，而且超大的光圈，使得在任何场合都不会手软。

　康泰时 Distagon35mmF1.4

　35mm，加上F1.4，会有怎样的氛围?光想想就能笑出来。那是一种慢慢化开的感觉，就好像水母放在水里(这个比喻好像有点kuso)，似有似无，好像要沉下去，又好像要浮出画面，让人恍惚这是梦还是现实，这就是传说中极品的空间过渡。

　世人都说T*镀膜最让人舍不得的一是色彩，二是那种空气感，在这点上面禄来膜是输了，这么算来，禄来膜的35F1.4怎么说不能算王道，这次就不讨论了吧。

　Contax这只镜头，按照生产时间可以分为AEG/MMG/MMJ三个版本，前两者是德国制造，后者移到日本京瓷公司制造。三版本画质如不AB对比，几乎无法区分，但如果AB同场比较，则有轻微差异。如果浏览100张照片，三者的风格会有所体会AEG厚实，MMG透明，MMJ艳丽，从玩味的角度上来说，MMJ是输了几分，不过胜在全开边角好很多，算是个补偿，而前两者并无高下之分，只是因为MMG稀有，并且色彩确实活泼了一些，所以广泛受到更好的价格待遇。Contax所有的镜头都有发黄的倾向，这个在取景器便能一目了然，所以在白天拍人像要三思，但拍景的话，正是由于这一缕黄调，高光延展比其余多膜镜头要好(还是没有单膜的好)，而且黄调的高光更加容易被人眼所接受，所以拍景比较理想。

　蔡司contax(康泰时) Distagon35mmF1.4 样片

　此头最佳光圈F5.6，抗逆光良好，几乎可以不用遮光罩，旅游也是十分方便可靠，女孩子可能嫌这个600克的重量有点沉，不过换来宽大的对焦筒，用起来又何尝不是一种享受呢?

　Distagon35mmF1.4是浮控结构，近摄能力强，5米内优势很大，2米内近摄人像几乎没有形变，有中幅的范，这点也是其余几种镜头无法企及的。但要体会到个中滋味，必须要用过很长一段时间，然后忽然失去，方能体会，这就好比一个真正的好女人，拥有的时候往往没有存在感，失去了才开始反省。写到这里，本来想写如果一辈子只能拥有一只35mm单反镜头，那么应该就是这只了，不过回头一想牛眼35F2抽。如果买不到牛眼35F2，那么这只F1.4应该算是值得保留一生的镜头了。

　适用范围：

　旅游，小品，室内人像这也许是D35存在的最大意义了，在室内弱光环境下，仍然能够保持清澈透明的肤色，几乎没有几个镜头可以代替(徕卡R35F1.4也可以，但风格不同)。

　缺点：

　远景立体感较平，在这几个镜头中应该算是最弱的一只，不过蔡司怎么说也是蔡司，这些都是相对的，就不要过于伤心了?。

　好像没啥缺点了，真是一个平衡的镜头，这样的镜头，优点相对也不算那么突出，适合不怎么折腾的发烧友。

　4、 Enna(安娜)35mmF2.5白银版

　正如安娜这个似水柔情的名字一样，它的画质也是柔美的极致，非常适合拍摄女性肖像。

　Enna镜头在不同时期有很多版本，也有给别家代工的，总的来说做工比较粗糙，接近俄罗斯镜头的.工艺，光学素质并不算很高。其先后经历了白银、斑马和纯黑三种外观的时代，从味道上面来说，最值得把玩的就是白银时代，其透明度和像水彩般活泼的色彩，都是无法替代的。Enna的赢面就是味道。

　Enna(安娜)35mmF2.5

　拿到enna35这只镜头第一感觉就是，这破头能出来什么惊喜，浑身铝的，轻飘飘，镀膜，镀膜呢?原来第一片镀膜就是没有颜色的，这也叫镀膜。对焦行程特别长，大约有300度，好在有0.4米近摄，不然直接进防潮箱。

　Enna是唯一的高光和暗部同时出彩的镜头，这点仿佛可以让这个镜头处于不败之地，而且十分适合多样化场景的旅游或者人文摄影，但事实上，因为enna的色彩并不算优秀，甚至有些平庸，所以扫街什么的，就不要用enna了，甚至还不如佳能L头来得顺手。

　不过呢，缺点越明显，越残的镜头，优点说不定也会非常明显。答案是肯定的，enna35是拍人像的梦幻逸品，尤其是特写，因为焦外呈现轻微的漩涡状，所以整个画面显得更加紧凑。

　虽说enna的色彩不是很优秀，但刚好肤色和绿色非常符合亚洲人像的审美，肤色白里透红，而且有一种比爱展能更加透明的光泽，就好像拍到了肌肤里面的血气，而绿色则是翠绿，鲜滴，但绝不俗气，enna镜头里面的叶子，都好像是刚刚报出的新芽，透着一股早春的生命力。

　Enna35mmF2.5样片

　Enna拍摄直面阳光的人像，不会有破裂的高光，而阴影处拍摄人像则瞬间透明得跟琥珀一样，我猜想这是微弱高光的描绘，使得肤色上面镀上了层光泽，而阳光过强的时候，光比不够高光溢出了。不过这种情况在胶片上面会得到缓解，因为胶片的高光延展非常好，即使直面阳光也不会难看。

　适用范围：

　女性人像

　缺点 ：

　?对焦行程过长，焦内反差过低导致对焦困难，几乎是可以排行第一的难。

　?个体差异很大，我曾经先后比较过4只完全一样版本的enna35F2.5，发现虽然整体画质一致，但全开的分辨率竟然都不相同，当然这不能排除有拆修保养的可能(爱展能拆过为什么就没有任何影响呢，原因是镜组叠放设计不同，设计优良的结构，拆修就不会影响到画质)。

　?不算好买，如果买不到可以买F2.8或者3.5的版本，同样优秀，只是光圈有点小而已。

　5、 Leica(徕卡)summicronR35mmF2

　徕卡，一个无法绕过的品牌，一个所有摄影玩家都知道的名词，那么它到底在诸多品牌中，处于一个怎样的地位呢?

　R系列镜头的价格没有M头这么?高尚?，镜味相对也少了一些，但总的来说无论是做工、用料都是一丝不苟，在诸多镜头中仍然不失王者风范。

　Leica(徕卡)summicronR35mmF2

　记得我刚玩徕卡R系列的时候，面对着几个黑黝黝的徕卡镜头，心里说了一句话：这次总算到头了吧!然后三年过去了，现在回头看看，R系列应该是一个玩老镜的入门选择。之所以这么说，并不是因为徕卡不够档次，而是因为对于一个入门玩家来说，徕卡非常适合徕卡的画质相对来说很容易出镜味，从自动头换到徕卡那一瞬间，就能感觉到升级的价值，另外徕卡的操控很好，手动对焦行程设计非常科学，不至于跑焦很多，最后是徕卡存世镜头的品相都还不错，省去了一些不良品的干扰。

　SummicronR35mmF2这只镜头，在R系列并没有很多的拥护者，上面有更高品质的R35F1.4，下面有更加便宜的F2.8，这三者其实味道仍有不同，F1.4讲究虚化，F2.8讲究锐度，F2这只是介于两者之间的，色调带有一些酱油味(咖啡味是形容M的)，全开有明显的暗角，但锐度已经很了得，并且自带遮光罩，体积小巧，对焦行程非常合理，综合以上优点，R35F2乃是人文扫街的利器。

　徕卡做镜头，态度很认真，这点弥补了结构设计的薄弱。大家也许看过很多文章是讲徕卡玻璃的故事，一块完整融化的大玻璃，需要经过3年时间精确温控慢慢冷却，以防止内部产生应力而导致折射率不均匀，这些细微的品质差异，也许看上去没什么实际的感受，但一个镜头的制作工序何止千千万万，综合起来以后就是天渊之别了。R系列的镀膜有几个很特别的地方，一是镀膜硬度很高，据说用衣服可以随便擦，跟B+W的镀膜有一拼，另外在抗菌防霉方面也很厉害，徕卡镜头发霉的案例要比其他镜头少一些。

　R35的弱光表现佳，暗部层次甚至超过了contaxD35F1.4，并且同时色彩也包含在其中，所以弱光画面多了一份湿润。

　徕卡summicronR35mmF2样片

　逆光是不得不说的一个事情，徕卡R全系列的逆光都十分华丽，是一种橘红色的光圈，并且最神奇的是，逆光的时候，没有冲光的画面部分，色彩和调子保持得很完美，这点contax望尘莫及，在我的记忆里面，R镜头已经等同于逆光之神，暂时还没有可以超越的对象。

　美好的焦外是R系列共有的，而R35F2号称散景王，焦外呈十分微弱的涡流状，不仅化得像奶油一般，而且还带有一些晶莹剔透的感觉，甚至比牛眼35还要好看。

　适用范围：

　扫街人文

　缺点：

　晴天拍摄无任何优势，画面较为干燥。

　人像有酱色倾向，不太适合。

　6、 VOIGTLANDER(福伦达)35mmF3.4

　福伦达是摄影器材中的元老，早在18世纪的1756年，(也就是我们中国的清朝乾隆年间，汗)，福伦达就已经建厂，厂址在奥地利维也纳，而后迁移到了德国。

　?天下镜头，皆出于蔡司?，说的是世界上绝大多数镜头的结构设计，基本都是来自于蔡司，它们只是修修改改，并无其余建树，而福伦达的光学设计独树一帜，有着完全不同于蔡司的光学理念，其个性之鲜明，直到现在仍然被人津津乐道。比如本文所讨论的这只珠戒，正是因为体积的袖珍，让人爱不释手。

　福伦达 35mmF3.4

　35mmF3.4这只镜头，因为体积微小，而被成为?珠戒?，当中一片突起的蓝色前镜片，就好像一颗明珠，镶嵌在戒指里面。珠戒有几个版本类别，早期的小裙边版和后期的大裙边版，我推测可能是因为镜头太小，卡在相机上面不够牢固，所以后期增大了裙边，另外最近对焦距离也有两个版本，一个是0.9米的，一个0.4米，当然后者更加实用，不过前者据说现在也可以通过改镜的方式修改成0.5米版本，这样就能以相对便宜的价格，玩到一样的东西了。

　珠戒的画质没有什么特别可说的，秉承了福伦达一贯的风格略带蓝调，画质算是古典中的现代派，因为定位的关系，这个镜头并没有福伦达的标头这么光彩照人，不过也达到了80%以上的水准了。

contax 镜头开胶修复

两者都是蔡司公司旗下的相机品牌，包括了一系列机身及配套镜头等。

在20世纪70年代之前，“蔡司依康”是德国蔡司旗下的相机制造商zeiss ikon ag 公司所生产的所有照相机的一个统称，涉蔡司旗下Contessa-Nettel of Stuttgart、Ernemann of Dresden、Optische Anstalt C. P. Goertz of Berlin、Ica of Dresden等四家制造商，相机制造始于1926年，是光学巨人蔡司对1925年徕卡相机诞生的一个回应。“Ikon”由“Ica”和“Contessa-Nettel”两个单词组合而来，同时也等同于希腊“影象”单词“eikon”。

康泰时（contax）则是“蔡司依康”系列产品中的最顶级产品的独立品牌，生产始于1932年。

第二次世界大战后，蔡司公司也被分割为东德、西德两个部分。东Carl Zeiss致力于生产过去未完成的单反机，而西Carl Zeiss则使其原来的Contax旁轴取景照相机更为现代化。其中，东carl zeiss最终将其生产相机品牌更改为 Pentacon （潘太康）。contax品牌得以在西德部分继续生产和制造。

20世纪60年代末，70年代初，随着日本低价格产品不断涌入欧洲，蔡司公司开始与日本京瓷（雅雅西卡）公司以及意大利F. Alexander Porsche（保时捷）集团合作，蔡司负责镜头设计与高端镜头制造，京瓷负责相机机身与低端镜头制造，保时捷负责相机人体工学设计。14年的Photokina上展出的Contax RTS就是三方合作的第一个结晶，contax品牌得以延续；而“蔡司依康”这个品牌则随着Zeiss Ikon 公司于上个世纪70年代初关闭而消失。

随后自14年至2005年，contax成为蔡司机身与顶级镜头的最好载体，便携的T 系列，自动化的旁轴 G 系列，和佳能 1V 尼康 F5 平起平坐的顶级 135 单反 N1 ，自动对焦的 120 单反康太克斯 645 ，已及第一台全画幅数码单反N digitl...。但由于影像数码时代的来临，contax抵受不住残酷的市场竞争，2005年3月上旬，京瓷宣布CONTAX品牌宣布退出数码相机市场。2005年4月12日，京瓷宣布在当年9月正式关闭contax产品生产线。七十年精彩演绎至此结束。contax（康泰时）品牌消失。

蔡司公司显然预料到了这一天。为了配合其优秀的光学镜头，Carl Zeiss自行设计了新型的Zeiss Ikon。并于2004年9月，在德国科隆举办的Photokina 2004摄影器材展上宣布推出可更换镜头旁轴相机Zeiss Ikon（蔡司依康），Zeiss Ikon是蔡司公司复活该相机品牌的标志性机型。在Zeiss Ikon推出的同时，还开发除了多款蔡司ZM镜头，ZM系统镜头完全兼容徕卡M卡口，这使得高端旁轴相机的用户在徕卡之后又多了一个高品质选择。

contax t3 漏液

用704硅胶或者白色玻璃胶。contax的镜头开胶用704硅胶水，或者白色的进口玻璃胶粘上修复了，这两种胶牢度很好，时间长了，也不会老花，脱胶什么的，本身比较软。而且这两种胶也不会对相机本身有损害。

CONTAX D重量

1、是contaxt3电池的内阻越来越大，锌筒还没有穿孔电池就不能用了。忘记取出废电池，电池因为漏电继续腐蚀锌筒，造成漏液。

2、contaxt3电池液是有很强的腐蚀性的。千万不要让它碰到皮肤或者是衣物,应立刻把电池扔掉，先用手纸将漏夜擦干净，再用干布沾酒精或白酒反复擦拭两遍。

contax yc口能自动对焦吗

也要看它的类别、品牌、型号等。

康泰时、或译作康泰克斯（CONTAX）原为德国蔡司公司(德文为Zeiss Ikon，蔡司．依康)于1932年生产旁轴相机（Range Finder）所使用的品牌，头一个字母大写，其余小写。二战后，随着德国的分裂，蔡司公司也一分为二。西德蔡司以Contax品牌继续生产旁轴相机，东德蔡司则开始生产M42接环的单反相机（SLR）。东德蔡司后来商标改用Pentacon或Praktica，而西德蔡司制造的Contax相机后来于1961年停止生产，Contax历史进入沉睡期。到了11年，西德蔡司与日本Yashica公司合作，CONTAX就此复活，并成为Yashica公司制造贩售、并用卡尔．蔡司镜头的高级相机品牌（此时的CONTAX一字所有的字母均为大写）。Yashica公司于1983年被京瓷公司并购，京瓷公司继续负责康泰时相机的生产和销售。2004年，京瓷缩减数码相机事业，并于隔年4月11日正式宣布自该年9月起终止康泰时相机业务，停产镜头。康泰时品牌再度沉寂。

Contax T3相机怎么样

康泰时相机自14年和日本京瓷（雅西卡）和意大利保时捷合作以来，共推出过四类不同的相机卡口，针对不同的机身与镜头。

最早的就是YC（雅西卡·康泰时）卡口，使用手动对焦对焦镜头，根据机身的不同，部分可以光圈优先模式；代表机型包括RTS系列、137、139、159、167、RX系列和S2系列；其中AX较为特殊，使用手动镜头，但可以通过机背移动实现自动合焦。

随后是G卡口，用于1994年推出的contax G系列旁轴自动对焦相机，共有7支镜头，两款机身。

1998年雅西卡和康太克斯向世界展示了拥有 135 单反相机性能的 120 单反 Contax 645，使用7只自动对焦镜头。

最后是N1，当然就是N口了。Contax N1诞生于2000年，是当时的顶级相机之一，使用自动对焦镜头的单反相机；随后还有简化版的NX和第一台全画幅数码ND。

通过官方制造的转接环，YC口的镜头可以安装在G系列上使用；N口的镜头可以安装在645身上使用。

好东西啊。

CONTAX T3是胶片时代最好的袖珍相机。其实有这一句话说它就够了。 由德国著名的跑车和设计公司“保时捷”设计的，本着“小型、轻型、易于携带、紧凑、提供高精度拍摄”的产品概念，最早在年推出了Contax T；接着是1990年的Contax T2，这两款相机在市场获得了很大的成功，销售总量超过220,000台，于是CONTAX于2000年2月推出Contax T3。T3用的是新开发的Carl Zeiss Sonnar T* 35/2.8镜头。作为世界上最重要的镜头厂商，ZEISS设计其镜头的着眼点永远是一只至少10年不会过时的产品，新的T3镜头更是如此。

在光学表现上，T3的Carl Zeiss Sonnar T* 35/2.8要比 T2的Sonnar T* 38/2.8好的多的多。Sonnar T* 35/2.8在反差和环境光的再现都很优秀，边缘实际没有畸变，明亮、色彩还原非常高贵、细部表现柔和，可以和世界上任何一只最好的35毫米镜头相比。T3外形尺寸为105(W) x 63(H) x 30.5(D) mm，比Contax T2小，也轻了大概20%。

听说Contax T3有什么5点高精度AF系统，用过之后没明白。最迫对焦距离0.35m,非常有用。 T3在AF系统不能正常工作的场合，可以切换到预设焦点的手动对焦系统，也不错，在抓拍的时候也有用。

Contax T3配备了所谓“镜间双重快门”，快门速度可以从1/1200s~180s，最高快门速度几乎是其他袖珍相机的2倍还多，这一点非常重要，尤其选择高速片和大光圈拍摄的时候，因为T3的大光圈成像非常的好，我要经常用。T3的慢门可长达180s，在黑夜和暗光中拍摄也很方便。

T3有两种曝光模式，光圈优先和程序自动。当然有+2~-2EV的曝光补偿，可按1/3EV来设定，也可以通过用户自选功能将曝光补偿设定分级从1/3EV改成1/2EV。不过调起来没有T2那么方便，鬼知道CONTAX 的设计师是不是喝了酒设计的！

T3是昂贵的，但是昂贵的并不是没有道理，对于Contax来说，T3不仅是一个摄影工具，它是基于强调握持手感和耐用的产品理念来设计的，外壳用轻型、结实和防腐蚀的钛金属制造，取景器用高硬度玻璃制造，以防止刮花和保证年代久远依然明亮。快门释放按钮用多晶体蓝宝石,牛！手持T3的感觉绝对的不同寻常。

我实际上是从GR1S转到T3的，所以你可以想象几乎T3是全面的超越了GR1S的。

什么是现在袖珍机里最好的镜头，用用T3就知道，我什么都不用说。T系列坚持出35毫米我觉得深以为是，如果兄弟们有对此不服的也不用争论，多数年轻的摄影师在更长10岁后会喜欢更接近35或者50毫米的镜头。当然，把超广角做风格的人例外，但这样的人其实很少。

类似的知识你可以上色影无忌之类的论坛看看，很多的。